廖文卿在舞台上饰演《杨子良讨亲》中的乳娘。资料照片

廖文卿生前生活照。

　　廖文卿，揭阳人，工女丑，兼演老旦、彩旦，年轻时也曾演过闺门旦。因成功在潮剧舞台上塑造了《灵珠记》的石部嫂、《夺印》的队长嫂、《红珊瑚》的海旺嫂，得到行家和观众的好评，赢得“三嫂”的美誉。在数十年的演艺生涯中，她更是塑造了一个个形象丰满的“恶姿娘”，恶毒的、粗鄙的、势利的等，都演得自然贴切，入木三分，给观众留下了深刻的印象，被行家、戏迷赞为“千面艺人”。

　　演“活”众多“恶婆”形象

　　1940年生于揭阳的廖文卿，少年时期就热爱文艺。1957年考入正顺潮剧团，被选送参加汕头地区戏曲学员训练班第3期，师从黄玉斗、林和忍、卢吟词、翁炳林、陈桂钦等潮剧知名的教戏先生。当时训练班实行以基功加排演锦出戏，以戏带功的培养模式，廖文卿在训练班前3个月专注地学习潮剧“十二基本动作”，后9个月，则以闺门旦、青衣应工排演了《别店》的卓梅枝、《芦林会》的庞三娘和《陈三五娘》的黄五娘。一年的系统培训，为她一辈子的艺术生涯打下坚实的基础。

　　培训结业后回到剧团，领导让廖文卿在后台先观摩其他演员演出，然后自己挑选角色来学习。令人意外的是，廖文卿当时看中的居然是媒人婆的角色。“当时唱着‘妙嫦正如一枝花，大爷命我来去说媒。赚了银子五十两，这个机会去地块（哪里）找？’仅仅四句台词，又能去台前露脸，看来容易入手，于是就先学起来，没想到后来发现，演来演去都是媒人婆，还是反角呢！”性格爽朗的廖文卿回忆起自己演戏生涯就这么从“媒人婆”开启充满感慨。团里的领导还安排她跟团里的老鹅（一种俗称，指老旦、老妇女）师父许清爱学习。

　　不到20岁，花样的年纪，正是爱美的时候，但廖文卿学老鹅却没有任何心理压力。她笑称自己不够漂亮，声音也比较“大幅”，性格爽朗，并不适合演那种斯文秀气的“小姐”角色。廖文卿勤加练习师父传授的基本动作要领，并通过观摩清爱师父演出，在导演点拨下加强实践，熟练地掌握了舞台表演技巧。她也不排斥被丑化了的艺术形象，只要有利于塑造角色，她并不在乎化妆化得多丑。在舞台上，廖文卿也是“能豁出去”的人，演“活”了各式各样的“恶婆”。曾在下乡时扮演恶毒的“秦桧婆”，气得观众“牙痒痒”，扬言看见她要拿牛屎糊她的脸。20岁时演中年人，下台被观众叫“阿婶”。提起这些，廖文卿笑着说，自己一时虽有失落，但反过来一想，这说明自己的表演是成功的，没有小女儿态。

　　因戏赢得“三嫂”的美称

　　廖文卿的表演富于生活化，留下了诸多丰满的舞台角色。在潮剧《小儿黑结婚》中扮演三仙姑的时候，剧中三仙姑有一段吸水烟的表演，这是在传统戏曲中没有的表演程式。廖文卿通过细心观察生活中人们吸水烟的动作，自己提炼表演方式，在舞台上将吸水烟的场景展现得惟妙惟肖；在潮剧《老兵回乡》中，她扮演的高巧音领番客杨福顺到家中团聚，要告别回家却迟迟未等来杨家的答谢红包。再三告辞，一步一回头暗示仍没有如愿的情况下，终于折返讨要红包。拿到手后刚走出杨家门又迫不及待地打开，发现里面数额不少，欣喜若狂。廖文卿在剧中的这一段生活化表演，也成为观众津津乐道的经典桥段。

　　从正顺潮剧团，再到汕头市潮剧团、广东潮剧院二团等艺术团体，廖文卿在数十年的艺术生涯中，不断磨砺，不断成长。她因扮演《灵珠记》的石部嫂、《夺印》的队长嫂和《红珊瑚》的海旺嫂这三个角色，将人物塑造得形象鲜明又各具特色，受到行内外的好评，赢得“三嫂”的美称。还成功地塑造了《珍珠塔》的姑母、《巧姻缘》的宰相之女翠莲、《绛玉掼粿》的大奶、《败家仔丘孝》的丘孝妻、《闹钗》的胡母、《岳银瓶》的阮母、《蓝继子》的许氏、《节义夫妻》的大婶等一大批艺术形象，以其精湛的演绎和饱满的刻画，让观众“又爱又恨”，也为潮剧舞台留下了一个个艺术经典。在她塑造的众多艺术形象中，廖文卿自己认为最满意的也是以彩旦、女丑应工的艺术形象，仿佛这些角色就是为她量身定做的。

　　潮剧女丑中的佼佼者

　　与廖文卿搭档多年的潮剧名丑方展荣评价，廖文卿是女丑中的佼佼者，塑造人物扎实而又富有灵性，表演干净而又擅于创作。她扮演的女丑角色，生动传神、诙谐幽默、有血有肉。“她在表演上是很纯粹的，她不通过歪嘴咧目这样的低级手段来使观众笑，而是通过非常贴切自然的刻画令人入戏。”他举例，两人搭档在《败家仔丘孝》中演一对好吃懒做、游手好闲的夫妻。剧中有一个场景，夫妻两人夏夜准备在厅中睡觉，方展荣临时“加戏”，伸出手要去搂老婆。“事先没有沟通过，但她稳稳地接住了，很自然地伸出手来挡回去。”方展荣对此赞不绝口，认为廖文卿在潮剧表演方面有天分，有灵性。两人在多年的合作搭档中，常常有即兴创作，却一直配合默契，且激发出更多的艺术火花。

　　以女丑应工的《败家仔丘孝》中的丘孝妻，廖文卿定位剧中人物为已为人妻的女丑，注重表现出人物那种富人阿奶好吃懒做的形象。在《巧姻缘》中，廖文卿塑造的人物定位是久未嫁成的女丑，蛮横之中带有点多情。在洞房一场戏中，穿着红肚兜，借助夸张的人物造型，把这种久未嫁成，要强拉郎婚配的宰相之女演得入木三分。在塑造《珍珠塔》中的姑母的时候，廖文卿将人物形象定位为“笑面虎”，着重表现人物这种口蜜腹剑、嫌贫爱富的行为。

　　纵观廖文卿塑造的艺术形象，多姿多彩，她是一位善于演绎不同行当角色的好演员。即使是演绎相同行当的人物，她也融入自己的思考，将每个人物处理得各具特色，做到了“一面千人”。在生活中，廖文卿为人谦逊低调，完全没有一点“明星”架子，更像一位直爽的邻家阿姨，舞台上下的她判若两人。剧团出国访问交流期间，她更是团里的暖心大姐，“顾大惜小”照顾整个团队。2023年，这位德艺双馨的潮剧艺术家因病去世，但她的为人处世和艺术修为却长留喜爱她的人心中。