瓷塑《十五贯·访鼠》。林鸿禧 作

　　徜徉广东省民间工艺博物馆（广州陈家祠）的陶瓷藏品展厅，驻足于一玻璃橱前，里面陈列着《芦林会》《闹开封》《十五贯·访鼠》等三组以戏曲人物为表现题材的潮州枫溪瓷塑，全都出自潮州第一代瓷塑艺术家林鸿禧（1928～2009年）之手。其中前二组是小瓷塑，后一组的《十五贯·访鼠》在1957年创作的，新中国成立十周年时赴京展览并获全国美术瓷塑一等奖，1960年被该馆收藏至今，这就是林鸿禧当年一鸣惊人之代表作，上个世纪70年代末的中央、省、市电视台、海内外报纸等媒体都广为介绍。光阴荏苒，转眼不觉几十年就过去了，今在这里再次欣赏这一名作可谓倍感亲切！

　　枫溪瓷塑造型精致细，形象逼真，以其清新秀美的艺术效果，鲜明的地方特色，在我国陶瓷雕塑艺苑中，成为一枝永不凋谢的奇葩。林鸿禧是对继承和发展枫溪瓷塑艺术有重大贡献的一位艺术家，他善于从戏曲艺术和潮州泥塑艺术中汲取有益营养，捕捉人物瞬间的神情及其内心世界，看过舞台上“访鼠”一幕的人们，从这《十五贯·访鼠》的瓷塑上，仿佛看到了剧情的再现。你瞧，高23.4厘米，五绺黑须飘洒的况钟盘膝稳坐板凳，上身微倚，手指比划着折扇面，似在测字观枚，实则两眼斜视，直逼娄阿鼠，犹如双箭穿胸；而高21.4厘米的娄阿鼠，尖嘴猴腮，坐立不安，左脚着地，右脚屈膝半蹲于凳子上，双手前伸，垂下十指，目瞪口呆，状如偷油欲逃的老鼠，那虚疑畏惧的心里被刻画得神态毕现，入木三分。两个人物动静相衬，一个料事如神，稳坐钓鱼台；一个疑惧万状，如瓮中之鳖，从而形成了鲜明对比，这生动传神的作品当年在北京展出，在工艺美术界引起了轰动，赢得了很高赞誉，林鸿禧也由此在艺坛显露了头角，声名远播。就拿作品的彩绘来说，现在一些书籍里所刊登的图片，在娄阿鼠着地这只脚边有两个作者篆字印章，况钟的帽和衣袍是白色，娄阿鼠身着的却是黑色的，这是林鸿禧于1981年重新塑制的。而今读的这作品中况钟的帽和衣袍是灰蓝色，娄阿鼠的却是深褐色，且分别在其左右肩上还有两块补丁，况且那个年代的工艺美术作品几乎都没有署作者姓名，所以可见这就是参展获奖的原创作品了。

　　说起这件《十五贯·访鼠》艺术品的塑造，据40年前的有关资料介绍，还有一段有趣的来历呢。1956年昆剧《十五贯》的首次演出轰动了全国，由此创造了“一出戏救活一个剧种”的奇迹。当时还不满三十岁的林鸿禧，多么想把这出反映人民爱憎而又脍炙人口的戏曲用瓷塑表现出来，可是当时潮汕地区尚未上演此戏，林鸿禧好不容易才弄到一本旧连环画，并请老工人复述全剧故事。他听得十分出神，决定选塑“访鼠”这一深刻揭示人物不同内心世界的场面。后来，林鸿禧经常随剧团下乡，一边观摩，一边制作，运用戏剧夸张和线条优美的传统技法，先后塑制了《辞郎洲》《秋香送茶》《秦香莲》等一大批惟妙惟肖的瓷塑艺术品。1978年10月林鸿禧根据民间传说，以奇特的构思，塑造了“二仙对弈”的作品，汉钟离与李铁拐对弈，棋至残局，汉钟离比李铁拐少了数子，但他细看，是个和局，于是袒胸露怀，双手后撑，好像在说，该和了。可是李铁拐却以手托腮，全神贯注，凝视棋盘，似乎在说，这难道成了“和局”吗？两个人物的心理活动和音容笑貌刻画得淋漓尽致。此作品在广州文化公园展出时，受到了观众的高度赞赏。

　　林鸿禧是广东揭阳人，1947年来到枫溪陶瓷作坊当学徒，自此便开始了他的陶瓷艺术生涯。他从艺数十载，先后在广东枫溪陶瓷研究所、潮安美术瓷厂工作，创作了无数精彩的瓷塑作品，把一团瓷泥捏成各种姿势，栩栩如生的古今人物形象，让瞬间之美化为永恒，以造型优美，生动传神，意境清新，线条凝练而称著。1962年被评为汕头地区六大优秀艺人之一，1986年他被省政府授予“广东省工艺美术家”称号，1989年获高级工艺美术师职称，成为潮州枫溪瓷塑艺术的一代大师。

　　（作者系广东省岭南民间工艺研究院副院长）

　　（编辑：悦声）